盛大而诡谲的冥婚场景唢呐响彻鸣天引人的鸡皮疙瘩为求解梦而乱作观落阴引鬼纠缠的男主角以及装扮和怨念都强到爆表的女鬼……这些因素都在刷新我记忆里华语恐怖片的“发麻”记录。想什么呢，这当然是一部台湾电影啦。2015年拍的，没大咖、导演也不知名，但剧情绝对有大惊喜。毫不客气地说，它是近年来能跟《双瞳》媲肩的恐怖片。更可喜的是，这部恐怖片里，是真的有“鬼”！所以不讳言我是用90分的高标准来评价它的。尸忆TheBride有些人会觉得它很难看是因为他们抱着准备吓尿的期待。但是《尸忆》何止是要吓你。它以“情感”为副线，讲述这些“鬼”背后的故事。让你又“吓”又“感动”，这才是深得了恐怖电影的精髓。英俊帅气的男主角承皓是一名灵异节目制作人。最近他不但工作顺利，与未婚妻也展开了甜蜜的同居生活。但自从他在公园捡到一个奇怪的红包后，他就开始不断做着关于古宅的恶梦。就是那么刚好，他在制作的节目正在找访谈冥婚的素材。另一条剧情线是16岁的女主角林茵茵，她家有隔代遗传的“阴阳眼”。比如说茵茵可以看到朋友家里的狗的灵魂，马上就出现狗死亡的消息。她能看到身边人看不见的东西，比如说——鬼魂。这个特异功能几乎牵引着全片的恐怖段落。这其中包括床底下、衣橱、游泳池以及教室课桌椅，都让人充满恐怖欲望的遐想。下一秒，鬼会从哪里来？她越选择逃避，这些东西就越是变本加厉地出现在她眼前。而所有的线索，全都指向那栋尘封已久的深山古宅。这两条线在电影后面的情节可以说是很巧妙地融合在了一起。导演一直在告诉大家"事出必有因"。承皓身上的莫名抓伤、未婚妻手机掉到地板上、还有那跟他未婚妻长相不同的婚礼影片。茵茵一直看到柜子里的鬼影和一直到茵茵站在家门口被湿漉漉的鬼影跟踪。这一切若不是因为男主角在前世未完的冥婚有关，让前世的鬼妻跟着他。也不会有接下来的这一切发生。诡异的事件增多，苦恼的承皓求助神婆玄真老师。并找出过去60年前的一场意外发生的地方——梦里的古宅。承皓决定探访这个地方，希望能借此解开这段时间的种种怪事。与此同时，茵茵发现家中出现了哭泣的女鬼。一直逃避的茵茵鼓起勇气靠近这名女鬼。竟发现她是住在她家隔壁的邻居。随后茵茵打开隔壁大门后传来恶臭，往屋内走去发现了一具泡在浴缸里腐烂的女尸。这个邻居就是承皓与依涵，而那具女尸，正是依涵。在她急忙离开时遇到承皓的好友楚翔，并告诉他承皓现在的危险。两人结伴赶赴承皓被困住的古宅营救他。老实说，这样的“前世因果+双线索”剧情作为恐怖片剧情来说，起码我能继续看下去。恐怖片是个不容易明确进行电影艺术估算的类型，让这类型电影升华的元素相当抽象。有时候一个梗，或是一个气氛对了，立刻变成影史经典。它不外乎两种。一种就是刚开始破题告诉你"我就是杀人魔"。另一种就是扑朔迷离制造恐怖气氛让你从头紧张到尾。《尸忆》绝对算第二种。它以一个悬疑式的剧情做开头。以"某种仪式"为主题的电影，这在恐怖片当中算是少见的。欲知前世因，今生受者是；欲知来世果，今生做者是。老人家常会告诫在路边看到奇怪的物品千万不乱捡，尤其是红包或者纸币。我们虽然都知道，但冥冥之中有注定。在遇到当下可能一时心念意动，又或者被遮了眼。说到底还是得面对这些因果。影片借着灵异电视节目主持人说出要搞活人与死人的冥婚。受访的内行人讲述肇因于华人社会的重男轻女传统。倘若女孩未婚早逝，死后不能进入家族祠堂供人祭祀，必须依赖冥婚解套。明了这番牵扯的“游戏规则”，正是本片聪明的地方。“冥婚”、“鬼妻”之所以是个好题材，在于它兼具怨念“女鬼”这个普世性元素。又牵涉到华人祭祖的传统文化。能够解读灵异的仙姑玄真老师与深谙冥婚习俗的一位中年男性初次在你我面前亮相时。有几丝阴森鬼气。玄真两眼珠有不同颜色，或许是戴着有色隐形眼镜。巧妙撩拨观众遐想“阴阳眼”的概念。另外感觉她长得有点像邵音音。《尸忆》里使用了不少暗示手法。从电影开篇出现斗大的“改编自真实事件”就开始在观众潜意识中埋下一颗种子。要让我们觉得这是真的，你越认为它真实，那么之后你会感到更恐怖。接着整部片不断出现许多暗示话语、动作、和声音如：“要永远在一起喔”、未婚妻肩膀酸痛地说着“这一两天就会好了”；掉落在地上的手机、床上的三人行；婚礼上准备放的影片、站在对门的消音声等等。这些都和剧情息息相关。导演利用两个声音来暗示观众“鬼”要出现了：水滴落下来的声音和毛骨悚然的铃铛声。观众清楚知道这种暗示更会屏息以待，神经紧绷自然感到更恐怖。单论剧本，《尸忆》并不单调。除了鬼新娘本身的脉络交代、前世今生的纠葛等可预期的部分之外。影片主轴大胆有创意，颇为出色。而现代电影新颖的处理手法，则增添真相揭露时的意外感与精彩度。它最具特色的设计，是片头一登场的女主角未婚妻，原来就是鬼妻。一开始观众看到的时间线，是男主角已经被鬼迷，然后杀了真正的未婚妻。这是一个高级的悬疑反差。让人不免鼓起掌来。虽然电影设定以台湾的冥婚习俗出发，但导演为了不让其落入乡野传说式的俗套感。在捡红包而必须冥婚的状态下，还加入了前世今生的纠缠。并在结尾处耍了一招惊悚片的“角色替换”梗，作出算是台湾恐怖片前无古人的反差感。以恐怖片剧本来说，深度很够。我们要永远在一起！爱会伤人，更深层的爱其实比恨还要可怕，这便是《尸忆》的主题。以两条看似不相干的路线相互影响，等待着在接近片尾时让这两条主线到达集合点。原先我还以为《尸忆》应该是像一般日式恐怖片那般，玩弄的是时间把戏。看似同一个场所的不同人，其实是同一群人。所以你是期待三分钟一小吓，五分钟一大吓的观众可能会失望。这让观众开始按图索骥想要找出片中任何可能的线索。但有趣的是剧情比我想象中还要有趣。所谓的两条线，因此集合的部分是因为“鬼妻”的出现。女鬼为何而生？原来承皓的前世在树林里捡到一个红包后被绑架至古宅中被屋主人强押与因疾病往生的小姐陈永洁完成冥婚。但在最后一刻，承皓前世挣脱逃离，却遭车祸身亡。到了今世，未完成婚礼的小姐带着怨恨跟着新生的承皓来了。前世的因果到了今世却造成悲剧，女鬼幻化成承皓的未婚妻。受迷惑的承皓甚至把真的未婚妻掐死丢入浴缸中，也就是茵茵在邻居家中发现的女尸。不得不说，饰演今世未婚妻的田中千绘还是一如既往地给人惊喜。虽然故事早在开头便明显告知所谓的“冥婚”是悲剧，起自于父权社会的无奈。女人似乎只能以爱情及婚姻作为依托，除此之外别无他法。这让《尸忆》的执念幻化成爱，并且超乎我的想象甚多。《尸忆》不是人的回忆，更超越之，是生生世世鬼的执念。等待答案揭晓时，令人大呼过瘾，并且同时让人欣喜。这跟《双瞳》和《缉魂》的“有爱不死”的概念其实是一样的。女鬼化身依涵享受这一世承皓浓情蜜意，细火慢炖两人的鹣鲽情深……是映衬已经死去的鬼妻无法表达爱意。但求婚影片以及亲密合照正是她情深的证明。当你回顾承浩阴阳两极的生死离别后，就会发现女鬼凶残地摆脱所有绊脚石。杀依涵又杀玄真老师，另一面温柔婉约地紧靠在承浩身上。你绝对想不到的是：那些日子在茵茵房里午夜梦回的惊吓，竟是她奋力的求救信号。她那贞子式的爬行像是对茵茵索命，却戛然而止的啜泣。恐怖爬行转化为灵魂的挣扎，今世依涵使尽全力向茵茵讨救兵。前世未完的爱在今世依然紧紧相依。看到这里怎么能不难过。这些做不成“人”来爱，化为“鬼”依然情深，我想这是《尸忆》最重要的元素吧。我最喜欢的一幕应该是黑暗中鬼妻从背后缓慢搂住承皓。他那惊恐神情和鬼妻脸部表情，整个下半身特写形成强烈对比，颜色鲜明，极具诡异感。《尸忆》拍片风格以及鬼魅影像都很接近我记忆中的《贞子》。从电视蹒跚地爬出来，一步一步地逼近，将慢格的空间迅速扩张颤栗的气息，吓得你不得不倒抽一口气！它是以剪接音效技术，不断制造吓人的恐怖奇观作为核心卖点。这是日式恐怖片的拿手好戏。也难怪《尸忆》能请来了《午夜凶铃》系列、《咒怨》系列的监制一濑隆重先生担任编剧。但台湾恐怖片背后往往包含道德意义。鬼魂必有冤屈，叙事总有教人向善的意味。从后者的角度出发，不难发现茵茵这个跟鬼新娘看似无关的角色转折。完全符合鬼故事的道德教训。也只有她才能成为破案关键。与此同时，阴阳眼的特质又让她成为贡献全片恐怖奇观的主要人物。《尸忆》在音效这块渲染得也很不错。碰撞声真实，水滴落声音、铃铛缓慢响起声音、女鬼发出来嘎啦声、甚至是在地上爬时肢体僵硬的声音都让人印象深刻。不只这些，那种若有似无感出现，淡淡又带点凄凉的配乐则将整体恐怖气氛往上推。电影本身是很安静的，这些声音出现时效果便更放大。电影结束黑幕时那段配乐也很不错，让人细细回忆起某些片段。近10年来台湾的恐怖片小有成就。2005年的《宅变》透过华丽的画面设计，引用民众忌讳的“凶宅”概念。前世因今的类戏剧桥段，营造出离奇的家族诅咒。2006年由苏照彬执导的《诡丝》结合西方电影惯用“科学”与“超自然”的辩证，打造出悬疑性十足的鬼片。这两部是我认为近年来的最佳作品。当然台湾恐怖片在创新的道路上也走了许多弯路。比如2013年的《追魂七杀》，它套用泰式鬼片的铺陈，设计出孤岛虐杀的恐怖惊悚。却因为演员不够入戏，整部片就像是一出荒腔走板的闹剧。此外，2012年上映的《变羊记》，集结一群知名的台湾演员，引用东晋时期的鬼故事，企图打造另类的奇幻、惊悚。却因为剧本叙事过于缓慢，灵异现象太过单调，无法让恐怖的气氛发挥到最极致。不只搞砸了很好的创意，更让一干演员背着“骂名”。相较之下，《尸忆》的视觉效果，结合着日式恐怖片惯用的阴冷色调，鬼魅的设计。从民俗文化出发，透露出的惊悚感十足。看似港式烧腊，咬下去却是很道地的台式蚵仔煎。这种观影的共鸣度极高。在施展吓人的手法方面，《招魂》导演温子仁的那套“声东击西”的伎俩，也在本片透过音乐更迭不断地出现。导演和演员把这种有点悬疑的气氛拿捏得恰到好处。电影并不使用特效，而是以化妆取胜。这部份除了两具干瘪骷髅有些粗糙外，无论是水鬼妆的那一头淋湿长毛都不会让人感到突兀。最棒的当然还是鬼妻整体造型与妆容，尤其特写脸部时可以看到妆容很细致逼真。承皓得知自己的前世是1930年丧生，好友陪他去图书馆翻查旧报纸。影片可见这是台湾日治时期的繁体中文报纸，报上标示着“昭和五年”的日期。本片的用心由此可见。所以说《尸忆》到处都是细节，在台湾恐怖片中算是水准之上的作品。附带一提，《尸忆》中饰演灵媒仙姑的资深演员江青霞。她以往萤幕的形象，都偏向于精明、刻薄的婆婆角色。此次在戏中的神情以及讲话的方式，可怕的程度不输给香港龙婆罗兰。但是网络上许多负评“仙姑好弱”一句话点中死穴。这个角色的通灵能力实在是有点差强人意。结局倒有点偏向“大团圆”的这种。被困在古宅中的承皓发现了这个事实，悲愤不已。而茵茵与楚翔及时救出承皓，并将埋葬女鬼，希望借此能救回昏迷不醒的承皓。结局稍显有点仓促，在这里就不多说了。最后想对这部新晋女导演说，希望这部片是个新起点，继续用心做恐怖片。毕竟，这类市场的影迷需求还是很大的。所以每当看到这些宝岛佳作时，我都会忍不住说上一句“淦！好酸”。