澎湃新闻记者廖阳实习生张紫涵看上海歌剧院歌剧江姐光是上半场作曲家羊鸣已经掉泪了四次年轻演员们能胜任角色立得住在现场重新听到自己写的音乐87岁的羊鸣瞬间回想起了近六十年前的创作情景没想到江姐传到第六代了感人真是感人4月30日至5月1日上海歌剧院新制保留歌剧江姐登陆国家大剧院首度亮相北京歌剧江姐作曲之一羊鸣原空政文工团第二代江姐孙少兰也坐进了观众席动情温故红梅赞

　　江姐由中国人民解放军空军政治部文工团创排1964年轰动首演后引发全国各地文艺院团的学习热潮上海歌剧院便是其中之一

　　1965年至今上海歌剧院登舞台进校园入社区坚持排演江姐近六十年在超过五百场大大小小的演出中将这部歌剧由第一代江姐任桂珍传到了第六代江姐何晓楠周琛在上海歌剧院院长许忠带队下年轻的主创团队和演员带着江姐来到首演地接受北京观众的检验缅怀先烈的同时希望将三九严寒何所惧一片丹心向阳开的红岩精神传承下去

　　江姐演出现场第六代江姐心里相信这个人才能打动观众第一次去任桂珍老师家求教刚进门她就问我晓楠你相不相信江姐这个人真实存在我说我相信老师说那我们正式开始作为上海歌剧院第六代江姐何晓楠的一腔一势眼神身段都曾蒙任桂珍口传心授但最开始任老师并没有教她舞台上的走位手势而是从江姐绣红旗的故事讲起这也是她多年来感悟的宝贵经验真实是从内心里相信这是一个活生生的人这是一个真实存在的故事演员在舞台上传达出来的眼神唱段台词才是真实的才能打动观众

　　观众会认为这就是江姐而不会说她演得挺像的何晓楠认为演好江姐的关键是真实同时要会共情2013年以来排演了那么多次江姐有时候她甚至觉得挺伤的

　　因为江姐经历了太多大喜大悲大起大落特别是第二场戏江姐抱着热切的期盼去见丈夫和战友却在路上听闻丈夫牺牲的噩耗很难接受这对演员的唱功和表演都是一个很大的考验排这场戏时何晓楠常常哭得不能自已哭得唱不下去我不得不感慨江姐的伟大她是一个普通人是一个母亲是一个妻子也是一个革命者正是因为这样多重的身份她不能让私人情感影响革命工作受江姐影响何晓楠勉励自己不要将生活中的负面情绪带到工作中同时要不惧困难任老师的膝盖头部都做过手术但她不会让你感觉到身体不舒服永远给你积极向上的感觉她身体力行告诉你如何在生活中做江姐进而在台上演江姐这个过程是无缝衔接的而不是台上江姐台下变成了另外一个人南北两代江姐共唱红梅赞左起周琛孙少兰何晓楠第二代江姐这么大的戏交给你你不能丢脸作为原空政文工团的第二代江姐孙少兰一直陪伴这部歌剧走到1991年时隔30年再看江姐音乐一起64岁的孙少兰倏忽间被卷进了旧时光上海歌剧院的年轻演员能把这么重的戏担下来很不容易首演前在北京见面会上南北两代江姐还实现了历史性的首次同台孙少兰与何晓楠周琛共唱红梅赞让台下人又感动又唏嘘

　　我们是踩着第一代人的肩膀往上走的1977年空政复排江姐因各方面条件突出来自云南的孙少兰从多个备选演员中脱颖而出当时孙少兰刚满20岁团里的江姐基本都转业了只剩下反派角色没有样板可依她只能搜肠刮肚寻找脑中的英雄形象从小说红岩和电影在烈火中永生中汲取经验

　　孙少兰还绞尽脑汁为人物写自传剧本上密密麻麻写满了字不知不觉间加深了角色的信念感我肯定得下功夫啊当初从云南以白丁身份过来这么大的戏交给你你不能在北京丢脸固然有众人捧柴但自己不努力柴也烧不起来孙少兰的父母都是老共产党员从小接受红色教育所以我很容易接近英雄我心底里是有根的在她看来这部戏是典型的戏包人演员基本可以立起来但若想角色丰满还需做足功夫填入自己的理解

　　相对第一代江姐孙少兰个子算高的没机会做新衣服只能将就着把自己塞进旗袍里没想到还能穿在北展剧场她一演就好几个月很多观众通宵排队买票2毛钱一张票北展剧场多大啊场场满孙少兰还和来京交流的任桂珍有过照面我是新人嘛向她请教在上海演出的感觉任老师非常谦虚说我们要互相切磋演革命英雄做革命人孙少兰始终将这句话铭记在心约束一言一行至于年轻人为什么还要看江姐她认为一个国家必须要有英雄主义精神尤其是年轻人我们现在的好生活是千万英雄呕心沥血不惜牺牲生命换来的我们绝不能忘记一定要珍惜歌剧江姐作曲之一羊鸣中和上海歌剧院主创团队对谈原版作曲炊事员哼红梅赞主题歌有希望了歌剧江姐是我从事60年创作生涯中最使我难忘也最使我动情的一项工作在北京见面会上歌剧江姐作曲之一羊鸣说

　　1962年的夏天阎肃只用18天便完成了江姐的剧本初稿但羊鸣姜春阳金砂这三位年轻作曲家创作的音乐初稿却未被采用几位年轻人并未灰心从北京一路采访到四川重庆把江姐的同事都拜访了一遍了解她的为人理想信念一步步夯实创作基础

　　羊鸣当时28岁采访一圈下来最感动的是江姐去世时29岁受访者的年纪都比她大但不管是谁大家都喊她江姐追忆时眼里都含着泪很多戏里的英雄是武装斗争者江姐是一个知识分子这是一部写共产党员气节的戏羊鸣感慨江姐这个人可爱可信真诚个子小小的瘦瘦的心地很纯工作很细她深深地感动了我们我们共同起誓一定要写好音乐一定要让人信服要对得起江姐三位作曲家广泛吸取川剧婺剧越剧杭滩京剧四川清音等音乐语汇融会贯通写了五十多个唱段强烈的戏剧性和鲜明的民族风格让人过耳难忘

　　羊鸣印象最深的是枪毙数次后诞生的主题歌红梅赞快要公演了领导问你们的主题歌能不能流传我们不敢保证呀不久我们听到大院里的炊事员边切菜边哼红梅赞突然觉得有希望了因为我们老在排练他都会唱了从南方出差一趟回来羊鸣发现小孩跳皮筋都唱红梅赞到了上海羊鸣目力所及都是江姐的印记不仅暖瓶上印有江姐像理发店为了招揽顾客还会打出专剪江姐发型的招牌女孩们争相剪江姐的短发戴江姐的白围巾穿江姐的红毛衣上海排的江姐也地道任桂珍的第一任江姐我看过大家很认真带着真情在演戏所以我对上海有特殊的感情羊鸣认为唱好江姐的关键是动情不要做表面文章要深入角色深入研究江姐这个知识分子的心灵要动情不能做作责任编辑梁佳