中华传统文化上下五千年源远流长博大精深其中屏风文化是浓墨重彩的一笔堪称是中国乃至东方艺术的一颗明珠屏风从诞生之时起就与中国人的生活密不可分上至皇家贵胄下至黎民百姓都留下了屏风文化的痕迹
屏风又不仅仅是一件日用家具器物在漫漫历史长河当中古人赋予了它独特而又浪漫的文化含义今天就让我们细细品味中国的屏风文化
一屏风的历史起源要说起屏风的最初起源就要回溯到人类族群最初的生活方式穴居上古穴居而野构木为巢为了躲避猛兽的侵扰上古居民用树枝做成一个遮挡物挡住洞口内部再用一根长木棍支撑确保牢固这个遮挡物的名称叫做坫这也就是屏风的最原始形态
现在的屏风形制大概出现于于西周初期可以说是人类最早使用的家具器物之一早在周礼中就有记载设皇邸指的就是屏风明代装潢圣书长物志中就有言屏风之制最古
屏者障也最初又被称为邸或扆意思是遮挡和避盖所谓屏风就是可以屏障来风的意思屏风最初的用途就是遮挡风邪保暖防寒分析其中的历史原因与西周时期的木质建筑特点息息相关
木质房屋室内空间封闭性都较差并且尺度很大使用屏风就可以自由灵活地区隔各个空间后来引申为屏蔽视线多用于私密空间
随着历史的发展屏风又进化出了装饰作用凭借多种多样的材质和制式以及丰富多样的图案纹样成为居室之中不可或缺的一道风景
屏风或说扇屏一般都是以木材或金属为主框架在正面粘贴固定绢画或宣纸立轴则多用石材金属有单扇屏也有多扇组合屏有装饰画屏也有全素的屏风
二屏风文化的历史发展进程1春秋战国时期屏风还局限于王室诸侯的爱物屏风的使用范围不再只局限于天子而是扩展到各个诸侯国的皇亲贵族装饰手法逐渐多样化彩绘金属镂空等工艺开始出现屏风底座多为青铜制瑞兽造型精美栩栩如生具有较高的艺术水平
2秦汉时期华丽的彩漆赋予屏风新的艺术生命力随着政治大一统的出现生产力水平进一步提高开始出现大规模的宫殿建筑屏风逐渐开始普及经济宽裕的人家几乎都有陈设屏风高大型屏风和多扇组合屏开始出现造型也由简单保守向华丽大气转变
由于汉朝大漆技术发达因此这个历史时期的屏风多为木质彩漆并装饰有传统的图腾纹路或劝人向善的画像其中最具代表性的就是长沙马王堆出图的汉代木胎彩绘漆插屏屏风呈长方形底部配有两个底座
正面为灰红绿三色云龙纹游龙矫健有里昂首长空背面是朱绘几何连纹中心是一个谷纹圆形璧寄托了古人呼风唤雨生生不息的美好愿望汉朝时期屏风用材就已经出现了云母玻璃和玉石龟甲等珍贵材料
值得一提的是汉朝还出现了一种新型功能的屏风隔座三国志吴书景帝时每朝会诏以屏风隔其座后汉书遂听置云母屏分割期间指的就是这种功能为分隔座位的屏风
3魏晋南北朝时期屏风深受佛教影响是宗教审美的重要载体魏晋时期佛教文化极大发展屏风也不可避免地深受影响装饰纹路多为飞天和莲花等与佛教有关的元素
屏风的使用场景更加广阔不止是室内陈设的大型屏风还出现了床榻旁边使用的三扇折叠组合小屏风甚至还有多达十几扇的组合屏风从这个时期传世的画作当中可以看到许多屏风的身影
4隋唐时期的屏风可以说是华丽雍容的代名词隋唐时期随着社会发展水平和艺术发展水平的提高开始盛行书画装饰屏风内容题材多为花鸟和山水反映了当时古人的生活情趣与追求
白居易题海图屏风就是一首描述屏风的诗诗中描述了波涛鳞介海底鳌鲸鲵等屏风上绘制的图案可谓精妙绝伦这也反映了当时的屏风制作工艺已经十分精良
唐朝还发生了戒奢屏的故事唐太宗时期政权巩固国泰民安
唐太宗逐渐表现出骄奢的苗头而谏臣魏征上奏十渐不克终疏劝谏皇帝要厉行节俭太宗接到奏章后深感惶恐因而下旨将这份奏章写在屏风之上提醒自己时刻谨记此后兢兢业业从而开创了历史上的贞观之治
5宋明清时期是中国屏风的全盛辉煌时期宋朝时期国人已形成了垂足坐的生活习惯座椅等高坐具得到普及因此家家户户基本都有放置在座椅背后的屏风风格简单质朴自然清新明朝随着明式家具的极大发展屏风的制作工艺也日臻完善
许多文人雅士纷纷参与到屏风的设计和制作当中制成的屏风具有很高的艺术和审美价值出现了文房用屏风图案多为书法作品和山水画作放置在书案之上还有专用来装饰的成对或成套挂屏用料考究极具内涵
从功能性来说已经突破了屏风原有的实用功能而是作为纯粹的陈设装饰材质有海南黄花梨和小叶紫檀等珍贵红木也有与石材等其他材质相结合的形制
到了清代屏风的发展更加多样化修饰装饰手法可谓不所不用其极雕刻描金镶嵌螺钿工艺精美富丽堂皇使用的材质除了珍贵的红木木材还有玉石竹木金属象牙陶瓷等等
三中国文化所赋予屏风的独特的文化意义
1屏风在古人的生活当中可以说是最为常见和常用的器具起着礼仪教化的作用中国是礼仪之邦所有器物的产生几乎都与礼制有着关联在西周时期只有天子才能使用屏风
史记有云天子当屏而立礼记明堂位中也有阐述周朝天子在举行庆典时背靠屏风南向而立根据考古发现当时的屏风装饰图案主要是井然有序的斧钺形纹而斧形正是权力和武力值的象征
颜色以黑色为主色从视觉上让众人不自觉地聚焦到此处庄严肃穆让人肃然起敬不敢造次所谓器以载道因此最初的屏风是王权至高无上的地位象征
随着历史的发展屏风不再为王室所专有但是对大众仍然具有教化教谕的意义从汉代开始屏风绘画就出现了历史人物和故事的题材功臣名将的事迹烈女节妇的美德以歌颂传扬真善美有非常明确的教化目的引导人们通过回顾历史来自省自查惩恶扬善
由于屏风就放置在居室之中与人的日常生活息息相关须臾不离因此这种潜移默化的教化作用比其他方式更加行之有效
2屏风从形制到使用都体现了有无相生的传统中国哲学在中国风水的概念里讲究忌风喜水风要藏而屏风最本质的功能正是屏蔽来风让人获得生理上和心理上的双重舒适感
从空间上来讲屏风的使用机动灵活需要时放置不用即收起通过屏风可以随时更改和分隔室内空间布局让空间不再平铺直叙一眼望尽增加空间的曲折流动感和层次感这与传统道家有无的哲学概念是一致的移步异景曲径通幽
3细数历朝历代屏风都与时代审美密不可分从唐代开始文人开始在屏风上题字和作画屏风是画和字的物质载体杜牧诗句银烛秋光冷画屏轻罗小扇扑流萤寥寥数语就将情境带入到了清冷秋天残烛画屏面前这也正是诗人内心情感的写照
到了宋明时期屏风更是成为了审美意象的代表出现了画中画屏风即屏风上的绘画作品中也有屏风的存在围屏座屏桌屏等均有涉猎造型愈加精美并且出现了石面屏风即以天然的大理石纹理为审美对象
结语中国屏风文化的发展就是中国传统文化发展的缩影屏风制式和功能的变化背后反映的都是文化和审美的变迁
汉代李尤甚至做了一首屏风铭来赞美屏风舍则潜避不需要的时候就收起放置用则设张使用时才张开放置立必端直立起来时端正笔直处必廉方放置时也一板一眼庸阏风雅是风雅的象征雾露是抗又能抵抗风雾侵袭奉上蔽下处处得体不失其常从来不会出错
从王权的象征到百姓的家常陈设从青铜到红木到玉石螺钿从室内到室外从地面到墙面反映的不仅是古人生活方式的发展演进也蕴含着无数匠人的巧思意趣和精湛工艺屏风见证着封建王朝的代代更替也见证着中国几千年以来的文化审美变迁
参考文献1三国志吴书2礼记明堂位3屏风铭
